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挺不錯的，比第一部的內(nèi)容要豐富點。也和第一部有相似點，營救，呵呵。到了后面牛仔的心理變化得太突然，偶爾說去日本博物館，偶爾又說回到小孩的家。玩具本身不會老，可在小孩面前會變得“老去”。玩具滿足了孩提時期就已足夠，這是他們的想法。

她用旅程告別過去，但是依然惦記著電話那頭的聲音 他用白紙記下愛情，卻不愿意留下聯(lián)系方式 她想在時間的盡頭看下巖石的畫圖，卻找不到前進的道路 他用盡全力實現(xiàn)了她的愿望，卻轉(zhuǎn)瞬消失 這是兩個孤獨的靈魂相互依靠，這是現(xiàn)實世界的泰坦尼克號，Jack消失了，Rose還得勇敢活下去，用一輩子去忘記它??！

火爆版治愈系 JL前途不可限量啊

其實是安娜貝爾的起源由來，因為屋主收留一群女孩卻因此打開了被封印的房門，引來了惡靈的騷擾最後附身成功。可是劇情安排那麼多小女孩，而惡靈沒有殺死他們卻殺死房主，感覺有些女孩有點多餘，但前半段很有驚嚇感和恐怖氣氛，可惜惡靈只會玩玩嚇嚇女孩，導(dǎo)致尾勁不足感覺草草收尾，不過比第一集好一點

喜歡這一部沒有斧鑿痕跡的電影。感受不到敘述宏大命題的野心，因此也不擰巴。很喜歡的一個情節(jié)是大兒子在奶奶葬禮上等外人都走后，把棺材上的十字架撬下來扔了，因為奶奶年輕時是一個退教的左翼青年，這個動人的細(xì)節(jié)也不刻意，甚至現(xiàn)場有觀眾沒看明白發(fā)出疑問聲。 對于兩個女兒命運的安排很有意思，一場摧毀家族傳統(tǒng)木偶劇生意的暴雨，是過世父親冥冥之中送給女兒的禮物，讓她們重新開始，有機會追求自己的人生。也不禁讓我想到，在熒幕上到底應(yīng)該怎樣敘述女性命運。第一種是本片的選擇——展現(xiàn)事實: 男性更容易從家庭責(zé)任中擺脫出來去追求理想，而女性總是（半）被迫地承擔(dān)起延續(xù)家庭傳統(tǒng)的義務(wù)。另一種是打破常規(guī)，向觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實中鮮有的女性主導(dǎo)方向的可能性?；蛟S兩種模式都是被需要的，一種提醒觀眾不要忘記現(xiàn)實，一種鼓勵女性超越現(xiàn)實。